原文

蘆花

〔日本〕德富蘆花

“蘆花沒(méi)有什么看頭。” 清少納言這樣寫(xiě)過(guò)，而我獨(dú)愛(ài)這個(gè)沒(méi)有什么看頭的蘆花。

在東京近郊，從洲崎到中川河口江戶河口之間，有一片蘆洲。秋天的時(shí)候，從品川新橋之間的汽車窗口遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，沿洲崎向東海，茫茫的一片，就是蘆花之雪。

一天，經(jīng)過(guò)堤上向中川走去時(shí)，堤上的狗尾草開(kāi)始是沒(méi)膝高，漸漸地沒(méi)了腰，最后混雜著蘆葦?shù)墓肺膊莞邲](méi)了人頭，近在咫尺，什么也辨別不清。信步沙沙地走去，忽然撞上了什么，一下子摔到了，對(duì)方也呀地喊叫了一聲。仔細(xì)一瞧，原來(lái)是扛著魚(yú)竿的漁夫。

再往前走，堤上狗尾草、蘆葦逐漸稀疏，可是堤外東西兩三里茫茫一片，幾乎完全是蘆花之洲。往遠(yuǎn)處眺望，看見(jiàn)洲外有一條碧綠帶和帆影，才知道是海。一條水路把蘆花叢分開(kāi)，彎彎曲曲伸向大海。在退潮的時(shí)候，一望無(wú)際的蘆花在水上映出倒影，意外地從四周傳來(lái)漁歌和搖櫓聲。

蘆間不僅是鯔魚(yú)、鰕虎魚(yú)、蝦等愿意棲息的地方，就是蒼鷺、鷸鳥(niǎo)等也把這里當(dāng)作隱身之所。

我站在堤上，剛要休息，聽(tīng)遠(yuǎn)處一發(fā)槍聲，鷸鳥(niǎo)、百舌鳥(niǎo)頓時(shí)大吃一驚，一邊鳴叫，一邊振翅飛起，從我頭上飛馳而過(guò)，猛地入蘆花叢中去了。然后是一片寂靜，只有無(wú)邊無(wú)際的蘆花在風(fēng)中簌簌作響。

寫(xiě)作背景

《蘆花》是一篇借景抒情的散文。它以東京郊區(qū)的河海為背景，以秋天的蘆洲和茫茫一片的 “蘆花之雪”為描寫(xiě)對(duì)象，巧妙地把自己的人生理想和現(xiàn)實(shí)感受凝聚在景物描寫(xiě)之中，具有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

作者簡(jiǎn)介

作者德富蘆花（1868—1927）原名德富健次郎，早期從事翻譯、創(chuàng)作，但未引起社會(huì)重視。直到1898年，他的家庭小說(shuō)《不如歸》發(fā)表后，才一躍而成為日本的著名作家。《不如歸》描寫(xiě)了一位婦女的悲慘命運(yùn)，人物刻畫(huà)細(xì)膩，語(yǔ)言通俗易懂，且觸及到日本社會(huì)的基本問(wèn)題，受到廣大讀者的歡迎。德富蘆花崇拜托爾斯泰，以資產(chǎn)階級(jí)人道主義為武器抨擊日本帝國(guó)主義，他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《黑潮》就是揭露伊藤博文等人把持、操縱的黑暗政府的。

德富蘆花的小說(shuō)在日本近代文學(xué)史上有著深遠(yuǎn)的影響，故日本文學(xué)史家稱他為日本社會(huì)主義文學(xué)的先驅(qū)者。在《蘆花》這篇文章里，我們就可看出他的這種“執(zhí)人道主義，因循自己之社會(huì)主義”、熱愛(ài)民眾、“同情弱小”的思想。（《黑潮·代序》）

作品賞析

蘆花，圓錐形狀，白色花序，普普通通，平淡無(wú)奇。從觀賞角度看，的確不能和姹紫嫣紅的奇花異卉相比。因此，日本平安時(shí)代中期女作家清少納言在《枕草子》中說(shuō)：“蘆花沒(méi)有什么看頭。”這話引起了德富健次郎的反感。他說(shuō)：“我獨(dú)愛(ài)這個(gè)沒(méi)有什么看頭的蘆花”，并決然以“蘆花”作為自己的筆名。這并非他的一時(shí)沖動(dòng)，而是受托爾斯泰等激進(jìn)的小資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步作家思想的影響。同時(shí)，在時(shí)代的變革中，德富蘆花逐步看清了人民大眾的力量。他熱愛(ài)人民，同情弱小，情愿與普通的日本人民為伍，甘做一株為上層統(tǒng)治者所不齒的蘆花，融在茫茫的“蘆花之雪”中。這里，作者托己所愛(ài)之物，言胸中之志，立意深刻新穎。

描寫(xiě)蘆花，作者避開(kāi)了單株蘆花的刻畫(huà)，而注目于蘆洲上數(shù)不盡的聚擁在一起的蘆花群體。在遼闊河海背景的襯托下，茫茫一片的蘆花潔白如雪，簇合涌動(dòng)，雄壯而富于力度。從遠(yuǎn)處望去，藍(lán)天、白花、碧水，構(gòu)成一幅色彩明麗、意境清新的獨(dú)特畫(huà)面，襯得蘆花更美麗、更瀟灑、更誘人！誰(shuí)說(shuō)“蘆花沒(méi)有什么看頭”？作者借蘆花之景，抒發(fā)了蘊(yùn)蓄在胸中的激情，吐露了心曲。

描寫(xiě)蘆花之洲，則細(xì)致入微，生動(dòng)傳神。退潮時(shí)，“露出滿是小孔洞的干沙灘，帶有泥巴的蘆根處有小螃蟹在爬著”；滿潮時(shí)，兩三里長(zhǎng)的蘆洲與河海相連相通。遠(yuǎn)處，帆影點(diǎn)點(diǎn)，漁歌頻傳；近處，“一望無(wú)際的蘆花在水上映出倒影”。作者借助海潮的漲落，寫(xiě)出了蘆洲情狀的變化，旨在刻畫(huà)蘆洲的壯麗、遼闊和蘆花的“一望無(wú)際”。

作者通過(guò)對(duì)蘆花之景的描寫(xiě)，讓讀者體味到“沒(méi)有什么看頭”的大自然中的蘆花，卻有著溫室嬌花所無(wú)法相比的美。它的平凡，它的眾多，它的旺盛的生命力，無(wú)不體現(xiàn)著一種雄壯的美。在作者筆下，蘆花成了千百萬(wàn)勞動(dòng)人民的象征，其中也隱含著作者的“自我形象”，即以蘆花自比，甘做一株蘆花的形象。

結(jié)尾的敘寫(xiě)很耐咀嚼。施暴者的“一發(fā)槍聲”及其“無(wú)邊無(wú)際的蘆花在風(fēng)中簌簌作響”等情境暗示著什么，象征著什么，大有回味的余地。

《蘆花》全文不到600字，篇幅短小精悍，語(yǔ)言樸素自然；意境清新，蘊(yùn)涵豐富；借景抒情，托物言志。這些手法，值得我們學(xué)習(xí)、借鑒。